Виды и стили росписи изразцов, отличительные особенности русского и европейского изразцового искусства

Самые ранние, известные нам образцы керамических изделий, относятся ко второму  тысячелетию до н.э. Их изготавливали искусные мастера, создавшие настоящие шедевры. На Руси изразцами украшали печи, интерьеры и фасады зданий. Богатой изразцовой отделкой славились монастыри, церкви, дворцы и дома знатных людей.
 
Разновидности изразцов
 
Изделия делятся на глазурованные и неглазурованные. Первые покрываются тонким слоем цветной стекловидной массы, после чего обжигаются в печи. Отличаются красивым блеском, глубиной и насыщенностью цвета, высокой прочностью и долговечностью. 
 
Роспись неглазурованных изделий выполняется масляными красками по поверхности, обработанной натуральной олифой. Сверху изображение покрывается масляным лаком. 
 
Виды росписи изразцов
 
Этот признак позволяет классифицировать изделия по популярности стилей в странах и городах.
 
Голландский стиль появился в первой половине 17 столетия, как подражание китайскому фарфору. Отличается сине-белым рисунком. До начала 19 века дельфтские керамисты считались лучшими имитаторами китайского фарфора.
 
Муравленые изразцы отличаются зеленым прозрачным глазурованным покрытием, напоминающем цвет травы-муравы. Расцвет техники приходится на 17 столетие. Лучшие образцы муравленых плиток украшают храмы в разных городах. Псков и Ярославль были главными центрами по их изготовлению. 
 
Суздальские и Владимирские изразцы XVIII века впитали многовековой опыт и все лучшее из иконописи и народной гравюры. Работы одних мастеров удивляют многоплановостью и сложностью композиций, других – графической простотой лубочных картинок. Характеризуются многообразием сюжетов, композиций и палитр. На изразцах изображены пейзажи, фигуры людей, дома, птицы, животные, религиозные и бытовые сцены, мифологические мотивы, этнографические и географические рисунки в обрамлении витиеватых узоров. 
 
Калужский изразцовый промысел приходится на конец 18 – начало 19 столетия. Для него характерно несколько изобразительных мотивов:

• «цветки» – цветок на белом фоне в окантовке из рамочного медальона с завитками;
• «лимончик» – желтый лимон в центре в обрамлении голубой рамки;
• «корзиночка» – в центре изображения корзина с цветами;
• «деревцо» – на белом овале елочка или дубок, рамку образует ромбик или шар;
• «свадебный» – композиция аналогична предыдущей, но вместо деревца изображена ампирная ваза. 

Воронежские изделия, изготавливаемые на производстве братьев Поповых, отличались цветовой гаммой, в составе которой преобладали коричневые, бордовые, желтые и зеленые цвета. Использованию этих цветов способствовала доступность красок. Продукция экспортировалась в другие страны. 
 
Ярославские изразцы отличаются рельефными изображениями и самобытной цветовой композицией. На них изображали полевые цветы, птиц, вазы, фрукты и ягоды. До сих пор на зданиях Ярославля можно увидеть цветочную розетку, характерную для стилистики изразцового искусства этого города. Насчитывается шесть видов розеток с разным количеством лепестков. 
 
Гжель по цветовой гамме напоминает голландский стиль. Но вместо голубого цвета используется насыщенный синий. Гжельский декор, состоящий из листьев и цветов, более минималистичен. 
 
Итальянская майолика привлекает салатово-оранжево-желтой гаммой. Временами она содержит и голубовато-серые оттенки. Итальянская керамика отличается отсутствием контрастов, мягкостью и позитивностью образа. 
 
Майолика с восточным орнаментом представлена оранжевыми, коричневыми, синими, красными, зелеными или бирюзовыми цветовыми оттенками. Преобладают два варианта изображений: геометрические фигуры и композиции из спиралей и стеблей-вьюнов. Реже изображают людей-воинов, животных и фруктовые деревья.